Bien conocida es la fructífera relación que Franz Joseph Haydn mantuvo con la ciudad de Londres y sus instituciones musicales en su período de mayor madurez como compositor. El catalizador de la conexión londinense de Haydn fue el violinista y empresario alemán Johann Peter Salomon, gracias a cuyos buenos oficios el compositor austriaco fue recibido con singular hospitalidad y una admiración bien merecida en la capital inglesa.

Si ponemos a trabajar por un momento la memoria musical, recordaremos que a lo largo del tiempo se han dado muchos casos en que los compositores han dejado, a su muerte, obras inconclusas que otros compositores y musicólogos se han encargado de rescatar, completar y poner a disposición de los intérpretes y el público. En este orden de ideas, destacan los músicos rusos que se encargaron de completar y orquestar varias obras muy incompletas que el desordenado Modesto Mussorgski (1839-1881) dejó al morir.

Charles Daniels concibió desde 2024 la idea de escribir una obra especialmente para la Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México, y en la primera etapa de la creación (quizá la más compleja del proceso) concibió ciertos experimentos, sobre todo en el ámbito de la forma, que finalmente no rindieron frutos, debido a ciertos conflictos entre lo que funciona en la teoría, pero no necesariamente en la práctica. Más tarde, el compositor encontró finalmente aquello que es lo más difícil: cómo comenzar. El propio Daniels lo describe así: