Después de iniciar su producción sinfónica con el sorprendente Titán, una sinfonía llena de asociaciones programáticas, pero puramente instrumental, Mahler abordó la creación de una trilogía de sinfonías que están unidas no sólo por el hecho de que las tres incluyen a la voz humana como elemento expresivo fundamental, sino porque las sinfonías 2, 3 y 4 guardan estrechos puntos de contacto con el ciclo de canciones El cuerno mágico del doncel (‘Des Knaben Wunderhorn’) compuesto por Mahler entre 1888 y 1899.

Una noche, hacia el final de 1833, la Sinfonía fantástica (1830, revisada en 1831-45) de Héctor Berlioz fue interpretada en un concierto en el Conservatorio de París. El público recibió la obra con ruidosa y entusiasta aprobación, lo que hizo muy feliz a Berlioz esa noche. Tiempo después, el compositor francés escribió en sus memorias:

Me atrevo a enviarle un trozo de una pieza mía. ¿Tendría usted tiempo de echarle un vistazo y escribirme después? Por desgracia, mis piezas son más placenteras que yo, y las cerezas nunca maduran lo suficiente por aquí, así que no tema si no le gusta el sabor de lo que le envío. No estoy dispuesto a escribir una mala número 4.

Puesto que el asunto del momento es una obra sinfónica de la compositora mexicana Marcela Rodríguez, cabe mencionar que su catálogo tiene la característica singular (y muy poco usual, por razones evidentes) de que hay en él una preponderancia de obras orquestales. Al respecto, la compositora hizo estas afirmaciones en una entrevista realizada por Ángel Vargas para el diario La Jornada en el año 2022, afirmaciones ciertamente pertinentes: